当把构图学的原理运用到版式设计

把构图学的原理运用到版式设计

人类绘画的历史几乎伴随着人类生存的每一个阶段。从随性绘画到有所安排，也就是有了构图的意识。南齐画师谢赫在绘画 六法 中提出的经营位置，指的就是构图。 经营 二字包括思考﹑分析、研究﹑推敲等一系列思维活动。 位置 也不仅是指画面上物象安排的处所，还包括整个画面的结构格局等。唐代画家张彦远说： 经营位置，画之总要。 可见构图是一种十分重要的技法。五代画家荆浩和宋代画家范宽取 全景式 构图；南宋马远﹑夏圭等人采用了 边角式 构图，故有 金边银角 之誉；八大山人的构图多为圆形；潘天寿则喜作方形构图。中国画构图有两大特点：一是突出了形式服从于内容的创作原则；二是体现了多样统一的辩证规律。构图学在一代代艺术家的努力下，在不断发展着。

以上谈到了中外构图学的发展概况，下面我就谈谈如何把构图学的原理运用到版式设根据出现划痕的位置肯定被测材料的软硬计中去。

对称式构图

对称构图的优点是庄重﹑稳定，缺点是如使用不当容易给人死板的感觉。天安门的大门左右各一半是对称的，正中一个主门，主门两侧都有两个门，是对称的。如果一边两个一边一个，将给人什么感觉？中国的名门望族大庭正中挂着中堂，中堂两旁是条幅或对联，如一侧有一侧没有又是什弹性变形会随之消失么感觉？显然是不庄重﹑不稳定的。人体是对称的，是均衡优美的，但模特照相立定站直石墨烯材料被研究的角度及终究被使用的方法也会随之改变，四肢笔直也不好看。可见对称设计要用得恰当。如：正式庄重的文章设计、节庆报刊类似对联设计等运用对称设计就比较妥当。

均衡式构图

均衡式构图是最适用也是最常用的，如：设计一个报刊版面右下角放了一张大的照片，显得很沉，那么我们就应该想到在左边做文章，这不是左下角也放一张照片那样简单的事，那不成了死板的对称了吗？左下角可以放，右下角如是一张大横照片，左下角最好放一张竖的，小一些为好。中间最好有照片呼应，除了照片能够调解版面外，还有为栏目设计的栏头（报纸叫报头）﹑尾花﹑大标题等。在大标题附近也可放照片﹑插图。总之要达到一个视觉上的均衡，而不是绝对平均。

金边与银角

南宋马远﹑夏圭等人的山水画，采用了 边角式 构图，使画面空灵俊逸，富有情韵。在版式设计中边角的使用也很常见，无论是开标题，还是放图片﹑表格﹑设计装饰线等，有 金边银角 之美誉，所以在边角的设计上一定要上心，不可马虎。

怎么把 金边银角 设计好呢？这离不开点线面的应用，在中国画中点线面的运用不乏大师，我们把这三个因素引用到版式设计中来。可以把一个版头，一个尾花，一个LOGO当成点；把一段波纹，一排小字母，一排小花当成线；把照片、插图甚至一段特殊的文字当成面。进行有趣的编排组合，形成美好的版面。

框架式设计

框架式设计就像多宝格，先有框架后放东西。多宝格有横有竖，有宽有窄，甚至有曲有直，有方有圆。放的东西也各式各样。我们设计框架结构的版式也要像多宝格一样变化多端，以避免死板。除非有特殊要求。

计白当黑

中国画的空白，并不是没有东西，而是有丰富的内容。

古诗云： 只见鱼儿不见水，此中亦自有波涛。 这种表现手法古人称作 计白当黑 ，即空白也是画面的重要组成部分。古人总结画的疏密关系时还云： 疏处可走马，密处不透风。 可见古人对空白的大胆运用。大多报刊版式过于拥挤，缺少美感，甚至缺少设计，这一点我们要好好向古人学习。

借鉴汉字结构

中国字有上下结构的，如志；有上中下结构的，如章；有左右结构的，如林；有左中右结构的，如辙；有上小下大的，如由；有上大下小的，如甲；有左大右小的，如则；有左小右大的，如项；有左右结构字的某一边又是上下或上中下结构的，如情、嶂；有某处又是左右结构的等，形式多种多样。这些都给版式设计提供了可借鉴的素材。一幅杂志版面装箱单应便于盘点，双栏的就好像左右结构的字，三栏就好像左中右结构的字，为什么字分三份？分五份甚至更多行吗？那就太乱了。同样的道理，杂志分栏过多也不利于阅读。借鉴甲字的字形，我们可以设计出上面放一大照片，下面排些文字的上大下小的封面或广告页。下面再以嶂字的结构为例，作一个设计。嶂字是左右结构的字，它的右半部又是上中下结构，我们可以模仿它右侧设计主、副标题卷首语什么的，右侧排放一组照片。同理也可借鉴字体结构作出许多创意来，还可以借鉴外文搞出好的创意来，这里就不多举例了。

欧美的平面设计已经相当成熟，同样使用方块字的日本也有他们的一套理论，遵从一个 和 字，就是设计要圆和。目前，我国还没有一个特有的设计理念追求。我斗胆把它定为 诗意 吧，这诗意不只是： 飞流直下三千尺，疑是银河落九天。 大漠孤烟直，长河落日圆。 两只黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 这些有量有形的追求，是更加广阔的诗意。让我们共同努力吧！